Catalogue de Personnages

Chef-d'œuvre de Fanny Mendelssohn, ce cycle de douze pièces pour piano évoque chaque mois de l'année, inspiré par son séjour en Italie. Longtemps inédit, il fut redécouvert et enregistré à partir des années 1980, révélant toute la richesse de son langage musical romantique.

Cette œuvre ambitieuse, publiée peu avant sa mort, est considérée comme son testament musical. Elle révèle une maîtrise de la forme sonate et une profondeur expressive comparables aux meilleures pages de la musique de chambre romantique.

Grande cantate chorale composée par Fanny pour les Sonntagsmusiken. Elle y dirige elle-même chœur et orchestre, affirmant son talent de compositrice et de chef d'ensemble dans un répertoire habituellement réservé aux hommes.

Premier recueil publié sous le nom de Fanny Hensel, il contient des mélodies pour voix et piano d'une grande sensibilité poétique. Sa publication représente un acte d'émancipation symbolique majeur pour une femme compositrice du XIXe siècle.

Œuvre de musique de chambre aux ambitions formelles remarquables pour une compositrice autodidacte dans ce genre. Resté manuscrit jusqu'à sa publication posthume, il témoigne de la diversité et de la profondeur de la production de Fanny.

Recueil de lieder pour voix seule ou ensemble vocal, publiés juste avant sa mort. Ces mélodies intimistes reflètent l'univers domestique et poétique dans lequel Fanny évoluait et créait.

Je dois te dire que je suis heureuse d'avoir enfin osé publier. Les critiques sont bienveillants, et je sens que j'ai fait quelque chose de juste pour moi-même, quoi qu'il arrive.

La musique ne deviendra peut-être pas ta profession, comme pour ton frère Felix, mais elle peut et doit orner ta vie, et rester pour toi un ornement précieux.

Aujourd'hui j'ai dirigé ma Cantate de Pâques devant un public nombreux. Je n'ai jamais ressenti pareille satisfaction. Je suis compositrice, et personne ne peut me l'ôter.

Ma sœur est un bien meilleur musicien que moi, et j'apprends encore d'elle chaque fois que nous travaillons ensemble.

Demeure familiale où Fanny passa l'essentiel de sa vie et organisa les Sonntagsmusiken. Ce salon musical privé était l'un des centres culturels les plus influents de Berlin dans les années 1830-1840.

Ville natale de Fanny Mendelssohn, née le 14 novembre 1805 dans une famille juive cultivée. Hambourg était alors un grand centre commercial et culturel germanophone.

Fanny y séjourna avec son mari peintre de 1839 à 1840. Ce voyage en Italie fut une période de grande créativité : elle y composa le cycle Das Jahr et rencontra de nombreux artistes européens.

Ville de Felix Mendelssohn, où il fonda le Conservatoire en 1843. Fanny y séjourna à plusieurs reprises pour rendre visite à son frère et assister aux concerts du Gewandhaus.

Fanny y reçut des leçons de piano avec la pianiste Marie Bigot en 1816. Paris était alors la capitale musicale de l'Europe, fréquentée par Chopin, Liszt et les grands virtuoses romantiques.

Fanny jouait sur un pianoforte à mécanique anglaise, instrument de prédilection des pianistes romantiques. Ses doigts agiles et sa technique remarquable lui valaient d'être comparée aux plus grands interprètes de son époque.

Fanny rédigeait elle-même ses partitions avec soin, souvent illustrées de petits dessins de son mari Wilhelm Hensel. Ces manuscrits sont aujourd'hui conservés à la Bibliothèque d'État de Berlin.

Lors des Sonntagsmusiken, Fanny dirigeait depuis un pupitre central l'orchestre et les choristes réunis dans la grande salle de la villa Mendelssohn. Diriger un ensemble était une activité rarissime pour une femme à cette époque.

Lors de son séjour en Italie entre 1839 et 1840, Fanny tint un journal et composa le cycle Das Jahr, s'inspirant des paysages et des saisons. Ce carnet mêlait notes musicales et impressions personnelles.

Fanny entretenait une correspondance intense avec son frère Felix, échangeant sur leurs compositions, leurs lectures et la vie musicale européenne. Ces lettres constituent une source historique précieuse sur la vie culturelle du XIXe siècle.

Pour les concerts du dimanche, Fanny portait des robes en soie ou en velours, conformes à la mode bourgeoise berlinoise des années 1830-1840, avec corsage ajusté, manches bouffantes et jupe ample à crinoline naissante.