Catalogue de Personnages

Chef-d'œuvre de la polyphonie sacrée, dédiée au pape Marcel II. Cette messe en six voix est souvent citée comme la démonstration parfaite qu'une écriture polyphonique complexe peut rester intelligible et spirituellement adaptée à la liturgie catholique.

Premier recueil imprimé de Palestrina, dédié au pape Jules III. Ce livre contient quatre messes et lança officiellement sa carrière de compositeur reconnu à Rome.

Œuvre sacrée pour double chœur à huit voix, d'une grande intensité spirituelle. Ce motet est l'un des plus célébrés de Palestrina et fut longtemps chanté à la Chapelle Sixtine lors du Vendredi Saint.

Recueil de 29 motets sur les textes poétiques et mystiques du Cantique des Cantiques. Cette œuvre illustre la maîtrise de Palestrina à exprimer une sensibilité lyrique dans le cadre d'une écriture sacrée rigoureuse.

Messe fondée sur un hymne grégorien, exemplaire de la technique de la parodie et de l'emprunt mélodique. Elle reste un modèle d'écriture imitée dans les traités théoriques des siècles suivants.

Motet solennel à six voix composé pour la basilique Saint-Pierre, sur les paroles du Christ à l'apôtre Pierre. Cette pièce fut régulièrement chantée lors des grandes cérémonies pontificales.

Dédicace à Jules III : « Très Saint-Père, j'ai composé ces messes selon les règles de l'art musical, pour la gloire de Dieu et l'ornement de votre chapelle… »

Palestrina exprime sa volonté de composer une musique sacrée qui serve la compréhension des textes liturgiques, conformément aux exigences du Concile de Trente.

Dédicace au pape Pie IV dans laquelle Palestrina affirme consacrer son talent au service de l'Église et à la beauté du chant sacré.

« Toute musique dans laquelle se mêle quelque chose de lascif ou d'impur doit être bannie des églises. Que les compositeurs s'efforcent que leurs œuvres soient appropriées à la maison de Dieu. »

Nomination de Giovanni Pierluigi da Palestrina comme maître de chapelle de la basilique Saint-Pierre, avec mention de ses obligations liturgiques et de sa rémunération annuelle.

Ville natale du compositeur, dont il adopta le nom comme nom de famille. Cette petite cité des collines au sud-est de Rome fut le point de départ de sa formation musicale auprès de la cathédrale locale.

Principal lieu d'exercice de Palestrina en fin de carrière : il en fut maître de chapelle de 1571 jusqu'à sa mort en 1594. C'est dans ce cadre solennel que fut donnée une grande partie de sa musique sacrée.

Palestrina y fut chanteur et maître de chapelle en 1555, sur nomination directe du pape Jules III. Ce passage, bien que bref, donna une légitimité immense à sa carrière et le plaça au cœur de la vie musicale pontificale.

Première grande institution romaine où Palestrina fut maître de chapelle (1553-1555). Ce poste prestigieux, dans la cathédrale officielle du pape, lança véritablement sa carrière romaine.

Institution jésuite fondée dans le cadre de la Contre-Réforme, où Palestrina enseigna la musique dans les années 1565-1571. Ce poste d'enseignant lui permit de diffuser son esthétique auprès d'une génération de musiciens européens.