Bramante(1444 — 1514)
Bramante
8 min de lecture
Architecte et peintre italien de la Renaissance (1444-1514), Bramante est le père de l'architecture de la Haute Renaissance. Il conçut le plan de la nouvelle basilique Saint-Pierre de Rome et créa le Tempietto, chef-d'œuvre de l'architecture classique.
Questions fréquentes
Faits marquants
- 1444 : naissance à Monte Asdrualdo (actuelle Fermignano), dans les Marches
- 1499 : arrive à Rome après l'expulsion des Sforza de Milan, sa ville d'adoption
- 1502 : construction du Tempietto de San Pietro in Montorio, considéré comme le manifeste de l'architecture de la Haute Renaissance
- 1506 : pose de la première pierre de la nouvelle basilique Saint-Pierre de Rome, selon ses plans
- 1514 : mort à Rome ; ses plans pour Saint-Pierre seront repris et modifiés par Michel-Ange
Œuvres & réalisations
Petit temple circulaire à colonnade dorique érigé sur le Janicule, considéré comme la première œuvre parfaite de la Haute Renaissance. Son plan centré, ses proportions rigoureuses et son déambulatoire en font le modèle absolu de l'architecture classique pour les générations suivantes.
Bramante conçut un plan en croix grecque surmonté d'une immense coupole inspirée du Panthéon, dont la pose de la première pierre eut lieu le 18 avril 1506. Bien que modifié après sa mort par Raphaël, Michel-Ange et d'autres architectes, sa vision centrale reste à la base de l'édifice actuel.
Vaste ensemble architectural reliant le Palais Apostolique à la villa du Belvédère, ce couloir monumental à plusieurs niveaux révolutionna la conception des espaces extérieurs palatins et influença durablement l'architecture des jardins de la Renaissance.
Bramante ajouta à l'église gothique de Milan une tribune à plan centré couverte d'une coupole, l'une de ses premières grandes réalisations. L'église, qui abrite La Cène de Léonard de Vinci, est aujourd'hui classée au patrimoine mondial de l'UNESCO.
Premier grand chantier de Bramante à Rome, ce cloître à deux niveaux d'arcades superposées démontra sa maîtrise de l'architecture antique et révéla à la cité papale un architecte d'une nouvelle dimension.
Jules II commanda à Bramante un vaste palais de justice devant constituer le centre administratif d'une Rome rénovée. Le projet, resté à l'état de plans, témoigne de l'ambition urbanistique pharaonique qui animait l'architecte et son commanditaire.
Anecdotes
Surnommé ironiquement « Maestro Ruinante » par ses contemporains, Bramante fit démolir la vieille basilique constantinienne vieille de douze siècles pour construire la nouvelle Saint-Pierre. Cet acte radical lui valut des critiques acerbes, mais le pape Jules II le soutint sans faillir, persuadé que la grandeur de Rome exigeait un monument à la mesure de son ambition.
Selon Giorgio Vasari, Bramante aurait suggéré à Jules II de confier la décoration de la voûte de la Chapelle Sixtine à Michel-Ange, espérant que ce sculpteur de génie échouerait dans une discipline qui n'était pas la sienne. Le résultat, l'une des œuvres les plus célébrées du monde, déjoua totalement ses calculs, si tant est que cette anecdote soit véridique.
Bramante était le parent éloigné de Raphaël, tous deux étant originaires de la région d'Urbin. C'est lui qui introduisit le jeune Raphaël auprès du pape Jules II à Rome, lui ouvrant ainsi les portes du Vatican et des commandes les plus prestigieuses de la Renaissance. Cette relation illustre comment les réseaux familiaux et régionaux structuraient la vie artistique de l'époque.
Le Tempietto de San Pietro in Montorio, commandé par les souverains espagnols Ferdinand et Isabelle, fut conçu pour marquer l'endroit où, selon la tradition, saint Pierre avait été crucifié. Ce petit édifice circulaire de quelques mètres de diamètre est considéré comme le premier chef-d'œuvre de l'architecture de la Haute Renaissance, car il respectait scrupuleusement les principes de l'Antiquité romaine.
À la cour de Ludovic le More à Milan, Bramante côtoya Léonard de Vinci pendant près de vingt ans. Tous deux partageaient une fascination pour les problèmes architecturaux du dôme et de l'espace centralisé, et leurs échanges influencèrent mutuellement leurs recherches sur les espaces à plan central, que l'on retrouve dans les carnets de Léonard comme dans les réalisations de Bramante.
Sources primaires
Bramante fu il primo che mettesse in luce la buona e difficile architettura, che era spenta già molti secoli, e che la conducesse con bella maniera alle sue perfezioni.
Voulant que la basilique du Prince des Apôtres, fondement et ornement de l'Église romaine, soit élevée à une dignité nouvelle, Nous avons résolu d'en entreprendre la reconstruction selon un plan digne de la majesté de Dieu.
Le Tempietto de San Pietro in Montorio est l'ouvrage le plus parfait des modernes, dans lequel Bramante a montré que les règles des Anciens pouvaient être appliquées avec toute leur rigueur et leur beauté.
Bramante fu il primo che rimettesse in luce la buona architettura, che dalla antichità in qua era stata nascosta.
Lieux clés
Petite ville des Marches, près d'Urbin, où Bramante naquit en 1444. La région, sous la domination des Montefeltro, était alors l'un des foyers les plus actifs de la culture humaniste italienne.
Bramante se forma dans cette cité princière dominée par le palais ducal de Federico da Montefeltro, véritable laboratoire de l'architecture humaniste, qui influença profondément sa conception de l'espace et de la perspective.
Bramante vécut à Milan de 1477 à 1499, au service de Ludovic le More. Il y conçut plusieurs œuvres majeures, dont la tribune de Santa Maria delle Grazie, et y côtoya Léonard de Vinci.
Sur la colline du Janicule, Bramante érigea le Tempietto (vers 1502-1510), petit temple circulaire d'ordre dorique considéré comme le chef-d'œuvre absolu de l'architecture de la Haute Renaissance et l'incarnation parfaite des principes vitruviens.
C'est au Vatican que Bramante accomplit son œuvre la plus ambitieuse : le plan de la nouvelle basilique Saint-Pierre, commandé par Jules II en 1505-1506, dont la première pierre fut posée le 18 avril 1506 et qui définit l'architecture pontificale pour deux siècles.
