Les enfants interrogent Ang Lee
par Charactorium · Ang Lee (1954 — ?) · Spectacle · Arts visuels · Culture · 5 min de lecture
Deux eleves de 5e, en classe decouverte au festival de cinema, sont assis face a un realisateur au sourire doux. Il pose ses mains sur la table et attend leurs questions, visiblement touche que des enfants s'interessent a lui. La lumiere baisse, et il commence a raconter.
—C'etait comment votre vie juste apres vos etudes de cinema ?
Tu sais, mon enfant, ca a ete tres dur. J'ai eu mon diplome a l'universite de New York en 1984. Et puis... plus rien. Six ans sans tourner un seul film. Imagine que tu prepares un grand repas chaque jour, mais que personne ne vient jamais s'asseoir a table. C'etait ca. Je restais a la maison, dans notre banlieue de New York. Je m'occupais des enfants, je faisais la cuisine, j'ecrivais des histoires le soir. Et c'est ma femme, Jane Lin, chercheuse en biologie, qui gagnait l'argent du foyer. Six ans a attendre, en silence. J'ai souvent doute. Mais je continuais d'ecrire.
Six ans a preparer un repas que personne ne venait manger.
—Vous n'aviez pas envie d'abandonner et de faire un autre metier ?
Bien sur que si ! Il y a des soirs ou j'avais honte. Un homme de trente ans, sans salaire, pendant que sa femme part travailler tous les matins. A mon epoque, ca ne se faisait pas beaucoup, tu comprends. Mais Jane ne m'a jamais dit d'arreter. Jamais. Elle croyait en moi plus que moi-meme. Alors je tenais bon. Et un jour, en 1991, un producteur de Taiwan a remarque mes scenarios. Tout a change d'un coup. Si j'avais abandonne une semaine avant, tu ne serais pas assis en face de moi aujourd'hui. La patience, c'est parfois le plus grand des talents.
La patience, c'est parfois le plus grand des talents.
—Pourquoi il y a autant de scenes de repas dans vos premiers films ?
Ah, tu as remarque ! Dans ma famille, a Pingtung, on ne disait pas 'je t'aime'. Jamais. C'etait la tradition, tu vois, le respect du pere avant tout. Alors les sentiments passaient par la nourriture. Dans mon film Garcon, Dieux et Demons, en 1994, un vieux chef prepare des plats magnifiques pour ses filles chaque dimanche. Il ne sait pas leur parler, alors il cuisine. Les baguettes, les plats fumants sur la table... c'est sa facon de dire tout ce qu'il n'ose pas prononcer. Moi aussi j'adore la cuisine taiwanaise. Meme en tournage a l'etranger, je cherche toujours un restaurant asiatique. C'est mon lien avec l'enfance.
Dans ma famille, on ne disait pas 'je t'aime', on cuisinait.
—Vous vous sentez plus taiwanais ou plus americain ?
C'est une belle question, et je vais te dire un secret : ni l'un ni l'autre. Je suis ne a Taiwan, dans une famille qui avait fui la Chine du continent. Puis j'ai fait ma vie aux Etats-Unis. Alors ou est ma maison ? Longtemps ca m'a rendu triste. Et puis j'ai compris que c'etait ma force. Imagine un pont : il n'appartient ni a une rive, ni a l'autre, mais il permet de passer. Moi je fais des ponts entre les mondes. J'ai tourne en Chine, en Inde, en Amerique. J'essaie de trouver une verite qui parle a tout le monde, a partir d'une petite histoire particuliere.
Un pont n'appartient a aucune rive, mais il permet de passer.
—Ca vous manquait, Taiwan, quand vous etiez loin ?
Enormement. Je suis ne a Pingtung, tout au sud de l'ile, en 1954. Ma famille etait arrivee du continent apres la guerre. On vivait entre deux mondes : la vieille tradition d'un cote, la modernite qui arrivait de l'autre. Quand je suis parti etudier en Amerique, j'ai emporte ces images avec moi. Les repas, les silences de mon pere, l'odeur des rues de mon enfance. Tu sais, quand on quitte son pays, on ne le quitte jamais vraiment. Il reste a l'interieur de toi. Et tous mes films, meme ceux qui se passent en Amerique, parlent un peu de ce manque-la.
Quand on quitte son pays, il reste a l'interieur de toi.
—C'etait risque de faire un film d'amour entre deux cowboys ?
Oui, mon enfant, tres risque. En 2005, j'ai tourne Brokeback Mountain, l'histoire de deux cowboys qui s'aiment en secret, dans les montagnes, pendant des annees. A l'epoque, beaucoup de gens pensaient qu'on ne pouvait pas montrer ca dans un grand film. On m'avait prevenu. Mais j'ai pense a tous ceux qui ont du cacher qui ils etaient, cacher qui ils aimaient. Ca doit faire tellement mal, tu ne crois pas ? Le film a declenche des debats dans le monde entier. Et un an plus tard, en 2006, j'ai recu l'Oscar du meilleur realisateur. J'ai dedie mon prix a tous ceux qui ont le courage d'aimer.
J'ai dedie mon prix a tous ceux qui ont le courage d'aimer.
—Vous aviez peur de la reaction des gens avant la sortie ?
Un peu, oui. On ne sait jamais comment le public va reagir. Mais tu sais, j'ai appris une chose : quand une histoire est vraie et pleine d'emotion, les gens la recoivent. Mes deux acteurs, Heath Ledger et Jake Gyllenhaal, ont ete tres courageux d'accepter ces roles a une epoque ou ce n'etait pas facile. Je les ai remercies pour ca. Ce qui compte, ce n'est pas de savoir si un sujet est autorise ou interdit. C'est de raconter la douleur et l'amour des gens avec honnetete. Le reste, le public le sent tout seul. Et il a repondu present, bien au-dela de ce que j'esperais.
—C'est vrai que le tigre de L'Odyssee de Pi n'existait pas pour de vrai ?
C'est vrai ! Pour L'Odyssee de Pi, en 2012, il fallait un adolescent seul dans un canot, en pleine mer, avec un tigre du Bengale enorme. Impossible de mettre un vrai tigre a cote d'un jeune acteur, tu imagines le danger ! Alors des centaines de techniciens ont fabrique le tigre avec des ordinateurs surpuissants. Chaque poil, chaque muscle, chaque reflet dans l'eau : tout etait calcule, pendant des mois. Quand tu regardes le film, tu jurerais qu'il respire. C'est de la magie faite par des machines. Le film a gagne l'Oscar des meilleurs effets visuels. Et moi, mon deuxieme Oscar de realisateur.
C'est de la magie faite par des machines.
—Pourquoi vous aimez autant essayer des nouvelles technologies au cinema ?
Parce que ca me permet de raconter des choses impossibles avant ! Mais attention, la technique n'est jamais le but. L'Odyssee de Pi, c'est une histoire de foi, de survie, de spiritualite. Et j'ai voulu la raconter avec les outils les plus modernes. C'est un paradoxe, je sais. Beaucoup de gens croient que les machines eloignent de l'ame. Moi je pense le contraire : bien utilisee, la technologie peut servir l'esprit, pas le remplacer. En 2016, j'ai meme tourne un film a cent-vingt images par seconde, au lieu de vingt-quatre habituellement, pour que l'image soit incroyablement nette. Je cherche toujours, tu vois. Un artiste ne doit jamais cesser de chercher.
Bien utilisee, la technologie peut servir l'esprit, pas le remplacer.
—Si vous pouviez parler au jeune homme que vous etiez, vous lui diriez quoi ?
Oh... je lui dirais : n'aie pas honte de ces six annees d'attente. Elles ne sont pas perdues. Pendant que tu croyais echouer, tu apprenais a regarder les gens, a comprendre les familles, les silences, les emotions cachees. Tout ce que tu vivais dans ta petite maison de banlieue, tu le mettras plus tard dans tes films. Rien n'est jamais gaspille, mon enfant. Ta femme Jane avait raison de croire en toi. Sois patient, sois honnete, et raconte toujours des histoires vraies. Le succes, les Oscars, la gloire, ca viendra ou ca ne viendra pas. Mais ca, ce n'est pas le plus important.
Rien n'est jamais gaspille : meme l'attente prepare l'oeuvre.
Pour aller plus loin
Cette interview imaginaire a été générée par intelligence artificielle à partir des sources documentées dans la fiche de Ang Lee. Elle met en scène ce que la figure aurait pu dire à partir de ce que nous savons d'elle, mais ne constitue pas un propos historique attesté. Pour les sources primaires et la documentation factuelle, consultez la fiche complète.