Catalogue de Personnages

Réalisé à l'occasion de son mariage, cet autoportrait montre Lavinia dans un décor aristocratique, jouant du clavecin. Il est l'un des premiers tableaux à représenter une femme artiste dans un environnement cultivé et professionnel.

Cette œuvre de jeunesse démontre déjà la maîtrise de Lavinia Fontana dans la représentation des groupes figurés et son habileté à intégrer la tradition de l'école bolonaise dans un cadre dévotionnel de la Contre-Réforme.

Chef-d'œuvre du portrait aristocratique féminin, ce tableau illustre la virtuosité de Lavinia Fontana dans le rendu des textiles brodés, des bijoux et de la psychologie de ses modèles. Il est conservé aux Musei di Palazzo Poggi de Bologne.

Tableau religieux signé et daté, conservé aux Offices de Florence. Il témoigne de la capacité de Lavinia Fontana à traiter des sujets bibliques avec une sensibilité narrative propre, à mi-chemin entre maniérisme et naturel de la Contre-Réforme.

L'une des rares œuvres à sujet mythologique de Lavinia Fontana, cette toile tardive est remarquable pour la représentation du nu féminin, presque unique dans l'œuvre d'une femme artiste à l'époque moderne. Elle est conservée à la Galleria Borghese de Rome.

Commande typique de la dévotion privée des familles nobles romaines et bolonaises, ce tableau illustre la facture soignée et la douceur lumineuse caractéristiques du style de Lavinia Fontana à maturité.

Bien que Vasari ne mentionne pas Lavinia Fontana dans son édition de 1568, les ajouts ultérieurs et les commentateurs de son œuvre soulignent la filiation artistique bolonaise dans laquelle elle s'inscrit, issue de l'atelier de son père Prospero Fontana.

Dans cette correspondance conservée aux archives de Bologne, Lavinia Fontana évoque ses travaux en cours et sollicite le soutien du cardinal pour une commande ecclésiastique, témoignant de son réseau de mécènes et de sa maîtrise des codes de la courtoisie épistolaire savante.

Malvasia consacre plusieurs pages à Lavinia Fontana dans son recueil sur les peintres bolonais, la qualifiant de 'gloria di Bologna' et citant ses nombreuses commandes pour la noblesse romaine et les prélats de la cour pontificale.

Lavinia Fontana a signé cette œuvre de 1581 'LAVINIA FONTANA ZAPPIA FACIEBAT', affirmant à la fois son identité artistique propre et son statut d'épouse, signature révélatrice de sa double identité professionnelle et conjugale.