Catalogue de Personnages

Groupe sculpté en marbre représentant la Vierge tenant le Christ mort, conservé à la basilique Saint-Pierre de Rome. Réalisée à 24 ans, c'est la seule œuvre que Michel-Ange ait jamais signée.

Statue colossale en marbre représentant le héros biblique avant son combat contre Goliath. Symbole de la République de Florence, elle est considérée comme le chef-d'œuvre de la sculpture de la Renaissance.

Fresque monumentale couvrant 500 m², représentant des scènes de la Genèse dont la célèbre Création d'Adam. Commandée par le pape Jules II, elle reste l'une des plus grandes réalisations artistiques de l'histoire.

Sculpture en marbre destinée au tombeau du pape Jules II, conservée à San Pietro in Vincoli à Rome. La puissance du personnage aux cornes — interprétation traditionnelle des rayons lumineux — est saisissante.

Fresque monumentale du mur de l'autel de la Chapelle Sixtine, peinte par Michel-Ange à plus de 60 ans. Sa vision dramatique et ses nudités provoquèrent des controverses dès sa réalisation.

Conçu par Michel-Ange comme architecte en chef de Saint-Pierre, ce dôme monumental de 42 mètres de diamètre a influencé l'architecture de toute l'Europe moderne.

Dernière sculpture laissée inachevée par Michel-Ange, travaillée jusqu'à ses derniers jours. Conservée à Milan, elle témoigne de la quête spirituelle et formelle de l'artiste en fin de vie.

Michel-Ange Buonarroti florentin… a surpassé non seulement tous ceux qui ont presque vaincu la nature, mais même ces anciens si célèbres et si glorieux qui ont été, sans aucun doute, au-dessus de tout éloge.

Michel-Ange dit : 'La peinture pour moi n'est valable que lorsqu'elle approche du relief, et le relief n'est bon que lorsqu'il approche de la peinture.'

Si bien que l'amour ne peut rien, ni la beauté, ni la noblesse, ni la vertu, sur une âme durcie et fermée à tout sentiment. La grâce seule du ciel peut vaincre la nature.

Je vis ici dans la grande misère et dans un labeur extrême, sans argent, et je souffre de mille maux… Je ne manque de rien sauf du temps.

Lieu de la fresque du plafond (1508-1512) et du Jugement Dernier (1536-1541), chef-d'œuvre absolu de Michel-Ange et de toute la peinture occidentale.

Musée qui abrite le David (1501-1504), colosse de marbre de 5,17 mètres, symbole de Florence et de la Renaissance humaniste.

Michel-Ange en devint l'architecte en chef à 72 ans et conçut le célèbre dôme, qui domine encore aujourd'hui la silhouette de Rome.

Résidence des Médicis où le jeune Michel-Ange vécut et fut formé dans les cercles humanistes de Laurent le Magnifique à partir de 1490.

Ville et carrières de marbre blanc où Michel-Ange s'approvisionnait personnellement, séjournant parfois plusieurs mois pour choisir et superviser l'extraction de ses blocs.

Outils fondamentaux de Michel-Ange, qui les maniait avec une maîtrise exceptionnelle pour tailler le marbre de Carrare. On dit qu'il préférait la sculpture à toute autre discipline artistique.

Michel-Ange se rendait lui-même dans les carrières de Carrare pour choisir ses blocs, parfois pendant des mois. Il cherchait un marbre d'une blancheur et d'une pureté parfaites, sans veines qui auraient fragilisé ses sculptures.

Michel-Ange réalisait des centaines de dessins préparatoires pour ses projets. Ses carnets, dont plusieurs ont été conservés, témoignent d'une réflexion plastique intense mêlant études anatomiques et compositions monumentales.

Michel-Ange conçut lui-même un échafaudage innovant permettant de peindre le plafond à la voûte. Il travailla souvent dans des positions inconfortables, debout ou la nuque renversée, pendant quatre ans.

Pour la Chapelle Sixtine, Michel-Ange peignait a fresco sur un enduit frais appliqué chaque jour (giornata). La technique exigeait rapidité et précision, car les corrections étaient impossibles une fois l'enduit sec.

Travaillant souvent la nuit ou dans des espaces peu éclairés, Michel-Ange fixait parfois une bougie à son chapeau pour s'éclairer les mains tout en sculptant ou dessinant.